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伤心咖啡馆之歌

神童

赛马骑手

泽林斯基夫人和芬兰国王

客居者

家庭困境

一树一石一片云

[美]卡森·麦卡勒斯（Carson McCullers 1917-1967），横扫欧美文坛的孤独小说家，生于美国南方小镇乔治亚州府哥伦布，是一个珠宝店主的女儿。15岁时从父亲处得到一台打字机开始了写作生涯。23岁时出版 部长篇小说《心是孤独的猎手》，迅速登上畅销书 。34岁时出版经典代表作《伤心咖啡馆之歌》备受好评。她一生缠绵病榻，于29岁瘫痪并患抑郁症。又经历多次感情纠葛，爱而不得，心力交瘁。50岁时去世于纽约。她才情宽广，任性而孤傲，将一生痛苦浇铸为天才的文字，阐释人类永恒的爱与孤独。主要作品：《心是孤独的猎手》《金色眼睛的映像》《伤心咖啡馆之歌》《婚礼的成员》《没有指针的钟》等。

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伤心咖啡馆之歌 小镇本身死气沉沉；镇上除了那家棉纺厂，一栋住着厂里工人的双开间房子，几株桃树，一座有两扇彩色玻璃窗的教堂，一条仅一百码短的区区主街，便没什么东西了。到了礼拜六，附近农庄的佃户们会到镇上来，聊聊天做做买卖，这么过上 。其他日子，小镇冷寂、低迷，就像一处与世隔 的离弃之地。 近的火车站远在社会城，灰狗长途车和白线公交车走的是叉瀑路，离镇也有三英里。在这里，冬日短暂、爆冷，夏天白炽、酷热。

     倘若八月份的一个下午你沿主街走，你实在是无一处可去。小镇正中，全镇 的那栋房子，门窗全上了木板，向右倾斜得厉害，说倒就倒的样子。房子很旧。它具有一种诡异、疯魔的面貌，令人疑惑，直到你蓦地意识到，原来很久以前某个时候，前回廊的右半边，还有一部分墙，曾被油漆过——但没漆完，房子的一边比另一边 旧、 破。看上去 荒弃了。然而，在二楼有一扇窗户，没上木板，有时在 闷热难捱的黄昏，会伸出一只手慢吞吞打开百叶窗，探出一张脸俯视小镇。那是一张只会从梦中浮出来的阴暗、可怕的脸——分不清男女，獠白，两只灰色斗鸡眼，紧紧斗在中间，好像它们彼此正交换着一个深长隐秘又伤心落寞的眼神。脸会在窗前停留一个小时光景，然后百叶窗重新闭拢，也许，整条主街就再也看不见一个活人了。那些八月的下午——下了班头，你 无事可干；你还不如踱上叉瀑路，去听听戴镣苦囚的劳动号子。

     不过，就在这么一座小镇上，曾经有一家咖啡馆。那时附近方圆几里，就数这栋上了木板的破旧房子 出风头。此地曾有过一张张铺了桌布、摆了纸巾的餐桌，电风扇吹得五彩纸带飘飘，礼拜六晚上尤其热闹。这地方的东家是艾米莉亚·埃文斯小姐。不过，把这地方搞得如此兴旺、热火的，要归功于一个名叫雷蒙表哥的驼背。这段咖啡馆轶事中，另外还有一人插了一脚——他就是艾米莉亚小姐的前夫，一名蹲了多年大牢的恶棍，出狱后回到镇上，捣毁了咖啡馆，就又拍拍屁股走了。虽说咖啡馆早已关闭，但它依旧留在人们的记忆里。

     这地方从前并非一直是咖啡馆。艾米莉亚小姐从她父亲那里承袭了这栋房子，原先是一家店铺，卖饲料、粪肥，以及谷物粗面和鼻烟之类的干货。艾米莉亚小姐是有钱人。除了店铺，在三英里之外的沼泽地里，她还经营着一家酿酒坊，酿制的酒堪为郡中 。她是个高挑个子、深色皮肤的女人，骨骼、肌肉像男人。她剪一头短发，顺前额往后梳；被太阳晒得黝黑的脸上，有一种严厉、粗犷的神气。哪怕这样，要是她的眼睛稍微不太斗鸡的话，她该算得上是个好看的女人。本来是会有人去追求艾米莉亚小姐的，无奈艾米莉亚小姐根本不把男人的爱搁心上，她是个孤僻的人。比起郡里缔结的任何姻缘，她的婚事是太不一样了——那是一段奇谲、惊险的姻缘，只持续十天，叫整座镇子目瞪口呆、不知所以然。除了这段奇婚，艾米莉亚小姐一直一个人过日子。她经常整夜待在沼泽地那头她自己的酿酒坊里，一身背带工装裤、橡胶高筒靴，默守蒸馏器底下那一簇慢火。

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您自己，就是一位演员，而生活就是剧本。

所有阿根廷人，无论属于哪个派别，是何种肤色，性子里都有高贵的多愁善感，尽管要冒着伤害到他们的敏感心性的风险，尽管这并非易事，我们还是要断言，我们那贪婪磁铁般吸聚了众多游客的城市，直到一九六四年都只拥有一栋暗屋一它位于拉普里达街和曼西亚街的交汇处一一值得我们吹嘘！除此之外，它是一种庄严的颂扬，是由我们的漫不经心所筑造的长城上被钻开的真正孔洞。秉着比观察精神与行者精神更丰富的精神，人们一直向我们暗示，甚至暗示到了让我们恶心的程度：此暗屋，若想与它在阿姆斯特丹、巴塞尔、巴黎、丹佛（科罗拉多）及死去的布鲁日的兄弟们比肩而立，还差得远呢。

所有阿根廷人，无论属于哪个派别，是何种肤色，性子里都有高贵的多愁善感，尽管要冒着伤害到他们的敏感心性的风险，尽管这并非易事，我们还是要断言，我们那贪婪磁铁般吸聚了众多游客的城市，直到一九六四年都只拥有一栋暗屋一它位于拉普里达街和曼西亚街的交汇处一一值得我们吹嘘！除此之外，它是一种庄严的颂扬，是由我们的漫不经心所筑造的长城上被钻开的真正孔洞。秉着比观察精神与行者精神更丰富的精神，人们一直向我们暗示，甚至暗示到了让我们恶心的程度：此暗屋，若想与它在阿姆斯特丹、巴塞尔、巴黎、丹佛（科罗拉多）及死去的布鲁日的兄弟们比肩而立，还差得远呢。

所有被它（指《北—西北》）唤醒的情绪，眼泪、掌声、鬼脸，这些我都不在乎。我并不想去教导、娱乐他人。这部作品走得更远，它同时渴望最卑微与最崇高的东西：它就在宇宙某处。”

他的直觉告诉他，对诗的描述若想达到完美，所用的单词应该和诗中的每一个单词一致，就像那张与帝国完全一致的地图……将但丁的作品交到了印厂。

没有人会想把简洁的高雅、一剑探底的精准、杰出作家的宏大世界与那掏心掏肺、老实巴交的散文做比较、后者就像一个穿着拖鞋的老好人在一顿午餐间写出的值得称颂的、充满乡巴佬浑话和怨言的纪事。

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